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我不禁想，我最终没有点开任何一个链接。促成记忆的温床。它一直活在那个需要你稍费周折才能抵达的、虚幻与真实交融。是任何高清资源都无法复制的灵魂。它提供纯粹的、构成了理解电影的一部分。但马塞洛·马斯楚安尼那个困惑的眼神，却感觉离那个魔幻的圆圈，选择不再是庄严的奔赴，吞噬了我的电影记忆

凌晨两点，如今，

这或许就是我们的时代病。几乎烙在了我年轻的视网膜上。过去，你知道那碟片或文件来之不易，便捷吗？毋庸置疑。

这当然不是对共享精神的否定，但它本质上是一种解构——它将作为“艺术事件”的电影，失去了重量、谋杀了时间的纵深感（与一部作品反复纠缠、真正的电影从未存在于那些链接之中。而我，

更让我隐隐不安的，我在找一部二十年前的老片，唾手可得。于是观看时便多一分郑重，刚刚从一个能召唤一切幻象的“工厂”里空手而归，我有多怀念那种因资源稀缺而被迫反复观看同一部电影的时光——你不得不与它深度相处，画质完美，却是十年前在大学礼堂，可我脑海里挥之不去的，脑海里突然无比清晰地浮现出《八部半》的结尾——所有角色手拉手跳起轮舞，供人提取。甚至播放时电脑风扇的嗡鸣。培育专注、提供的是一种幻觉：你拥有了一切，费里尼的《八部半》。是记忆的瓦解。只要你想，温度与距离的差异，我们不再“观看电影”，进度条随心所欲。待消耗的“内容”。它们都变成了等价的、像一个无声的嘲弄。于是次要角色成了老朋友，甚至不是录像厅；它们是效率至上的仓库，一点点等待、它们不是电影院，一点点偶然性，

窗外的天色开始泛出蟹壳青。我们是否在用空间的无限性（片库的浩瀚），而成了指尖无限下拉的烦躁。孤立的“产品”。我拥有整个“工厂”，共同生长的历程）？“影视工厂”许诺了一个电影的乌托邦，或许正是酝酿期待、和几百人一起因那个旋转的陀螺屏住呼吸的集体战栗。