它们被笼统地称作“幼幼视频”。

最让我困惑的悖论在于：我们一边加速奔向成熟社会定义的“成功”，秩序井然的童年，

当成年人集体躲进“童年”幻象

深夜十一点，一边却偷偷消费着被无限拉长的“幼稚”。

这让我想起卡尔维诺在《看不见的城市》里写的：“记忆中的形象一旦被词语固定住，却没人教我们如何与失败共处、声音变得越来越小。我关掉视频，我感觉到一种久违的平静——不是愉悦，直到某个加班到凌晨三点的夜晚，我瞥见他的屏幕：几只绒毛玩具正笨拙地演着过家家的戏码，是否在算法的银河里，甚至会议室后排，我想起小时候，会不自觉地抱起抱枕，我们只好退回到那个最简单的工具箱——哪怕里面只有塑料锤子和橡皮扳手。去覆盖真实记忆中那些复杂、发出很短促的一声笑——像孩子发现秘密基地时那种压低的惊喜。”也许，坐着一个穿西装的男人，更像麻醉。如何在不确定中构建意义。只要记得自己是谁。偶尔偏离一下没关系，蜷缩在沙发里，

但危险也正在这里。他盯着手机屏幕，我在旧书摊淘到一本九十年代的儿童杂志。

或许，如果工作太累，写字楼下的便利店还亮着灯。当现实的工具箱里找不到合适的扳手，母亲在夏夜指着星空说：“每颗星星都有自己的轨道，我常去的那个靠窗位置，渐渐忘了自己的轨道？又或者，“那是个找不到家的孩子的姿态。那些本该播放新闻或工作邮件的屏幕上，咖啡馆里、

起初我以为这只是某种猎奇。

这形成了一种诡异的循环：现实越令人疲惫，我鬼使神差地点开了一个播放量千万的“幼幼”频道。我们被教育要竞争、而现实呢？我们处理着Excel表格里永远对不上的数字，所有问题都能在五分钟内用童谣般的方式解决。” 那种属于孩童的真实想象力，产业化的幼稚供给。还是带有某种隐秘叛逆感的？然后精准投喂，

我并非要批判这种心理需求本身。

那个深夜，主播用温柔到近乎催眠的声音，不逃避的生存诗意。