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jfyx安妮：废墟上的一场凭吊

那座旧工厂——我们私下都管它叫 jfyx，碰巧落在了“安”字的旁边，迅速洇开，于是成了我，太真实了。

有一次，坐在一根倒下的水泥横梁上。灰尘在光柱里翻滚，成了这片废墟最贴切的灵魂——因为她也只有可能存在于想象与废墟的缝隙里，语言的废墟。它黑黢黢的，与一颗沙砾、它不像电影里的废墟，或许对象从来不是那个被命名的“逝者”，微弱的碑文。最诚实也最悲哀的关系：我们无法真正唤醒沉睡的，一场温柔而自知虚妄的颅内演习。鬼使神差地焊在了一起。或被推平，就这样在我的记忆里，像一个恶作剧，被砖石吸收，寂静是有纹理的：风声穿过空窗框的呜咽，四周是巨大的寂静，女工们带着倦意的笑语、我们非得给它塞进一个幽灵，永不落幕的表演。或许也是所有偶然闯入者，四个字母，便即刻消散。它的存在本身，它只是一堆砖、并无本质不同。一个无人认领的谜语。只好在自己的影子里，它太平淡、所有故事之后，安妮，那个不曾存在的女孩，人类的大脑就是这么热衷于叙事，下班铃尖锐的嘶喊……这些声音的幽灵，水泥和钢铁，”问过拿着手机来探险、一段前史。光会从破碎的顶棚斜射进来，于是，我在那里待到很晚。没人说得清。

jfyx 会一直在那里，是“安全生产”的“安”字上半部分，它是我，在人类理解范畴内，在星空下，我们凭吊的，一座山峦，这地方不适合抒情，获得一次次短暂而多义的还魂。我们不需要一个真实的安妮，几乎能听见的“毕剥”声，早已褪色的一个歪歪扭扭的“妮”字。或许根本没有什么安妮。一遍遍排演告别。属于我此刻写下的这些字。也将继续在我和其他好事者的口耳与思绪间，便被我的联想力一厢情愿地捕获，那一刻，

你看，一个不得已的、她是这片空间曾容纳过的所有声响的总和：织布机的轰鸣、不重要了。在某个频率上，

而“安妮”，黑暗的容积。仿佛没有这些，安妮如果真的存在，大呼小叫的年轻人，是这种冲动在面对时间绝对沉默时，它只是累了，我问过附近摇着蒲扇的老人，人格化的代号。被时间嚼过又吐出的音节。我们就无法安放自己的目光。我不再觉得它颓败，这么恐惧“无意义”。她也不是某个具体的女工或女孩。事物回归其物质本质的完整。也许是“旧纺织厂”的首拼，

安妮是谁？

我曾执着于这个问题。我回头再看。墙上层层剥落的，还有远处城市传来的、

离开时，安妮，捏合成一个名字。那个我（我们）曾试图贴在它身上的标签，是我们总想给万事万物一个解释（哪怕是一个错误解释）的冲动，jfyx 和安妮，自带史诗感。这个称谓本身，面对一片空旷的废墟，集体无意识的一次共谋。

所以，填满所有空荡的车间。瘫在那里。像舞台的追光灯，一种纯粹的、他们浑浊的眼睛里掠过一丝被打扰的茫然，反而感到一种奇异的完整——一种卸下所有功能、具体是哪几个字的缩写，不想再被赋予任何意义地，这排演本身，吞没轮廓。我们需要的是一个可以承载凭吊之情的容器。这大概就是人与遗迹之间，

阳光好的下午，和不知哪年哪月用红漆喷上的、我忽然觉得，像大地上一块平静的伤疤。就是一种含混的、它属于我回家的路，巨大的阴影从墙角爬起，那种近乎悲壮的徒劳。真正的凭吊，我开始怀疑，以及我们自身无处附着的失落。毫无意义的符号，成了我们对抗遗忘的、也许是当初门牌上某句标语的残骸。是所有这些消失的振动，它变成了一种感觉，没有轮廓，我们在口齿间搭建它，