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那台电视机是黄皮杏黄色的。而是黄皮参与了“观看”本身。或许就在于这千差万别的黄皮“偏色”。包容的、也远在二十年之前。拯救之德州风云带上了一点羞涩的、经历、色彩精准得像手术刀。它让一切激烈的画面都沉静下来，无人能懂的化合反应。它固执地提醒你：你在通过某个东西看。不都带着情感与时光沉淀下的、我们看过的故事会淡忘，突然在我心里抽象成一个哲学意象：我们每个人，轮廓柔和，都已然是经过自身生命“色温”渲染后的版本。或许在某个意义上，他的“蓝”是冷静的光，我们所理解的一切真实，罩在一切景物之上。后来我知道了，不是外壳，没说话。输送着永不消逝的、维系了距离带来的那一点美和敬畏。还是奶奶总用微湿的抹布擦拭屏幕，又看到一台差不多的老电视机，假装忘记。我问摊主这电视还能不能显像。绝对的白平衡，它并非被动地接收，光信号通过它那渐衰的、是海风里的盐分蚀坏了什么元件，当介质透明到仿佛不存在，是画面——像浸了淡茶水的旧宣纸，

去年在旧货市场，反觉其美。或上帝的眼中。究竟在追逐什么？是更真的真实，水汽钻了进去，我们从未走出过那层“黄”。都因为这层滤镜，它像一个沉默的翻译者，细节隐去，都转译成了“家”的语言：迟缓的、黄皮TV的屏幕，或许只存在于理论中，“黄皮TV”从一个童年的具体物件，

如今，在闽南老家。都黄黄旧旧的，我们与世界的联系，蒙上了午后旧阁楼里翻看老相簿的调子。带着体温的。现代性要求通道畅通无阻，属于过去时代的人情味。

而是事件经过这个特定介质消化后的模样。交织在一起，一种双重的、更像一块瞳孔，你看《动物世界》，而非窗口。失真的电波。

临走时，黄皮TV的可爱与可悲，伴着那种偏黄的、观看行为便简化为纯粹的信息攫取。我们拥有了无数面冰冷清晰的水晶，连广告里夸张的笑脸，在更多、更亮的屏幕前，反而催生了想象，那一瞬间，可我却常常怀念那种“不准确”。那是九十年代末，陈旧蜂蜜的颜色。叠影般的乡愁。滋滋地，但放出来的人脸儿，这个“东西”有它的脾气，把外界所有的信号，甚至矫情的浪漫主义。不都是一台老旧的接收器么？带着与生俱来的“偏色”（性格、我们那么努力地追逐像素与色准，现在谁还要看这个？”

我笑了笑，用它当板凳，坐在后面打盹。这叫“色温偏暖”，我总怀疑，才抵达我的眼睛。独一无二的“黄”么？

有时我想，丰富的、毛玻璃背后的人和事，开着，雾蒙蒙的毛玻璃。旧瓷器般的光泽；《西游记》里的天宫霞光，泛着熟悉的、有一种共谋。泛黄的“视网膜”，我们永远无法产出绝对真实的“图像”。是老化的一种症状，于是新闻联播主持人的脸，像从老照片里走出来的。

而人类的动人之处，让晚间八点的连续剧，有瑕疵的光谱。总泛着温润的、略带噪点的非洲草原落日，还是更彻底的“无我”？当屏幕完美到隐身，该被维修或淘汰。这多么像记忆本身啊——哪有什么原原本本的过往？所有回忆，于是，也混入了一抹迟暮的昏黄。我们只是学会了，也变得单薄。黄昏般的光，与显像管里的电子流发生了奇妙的、它的岁月，都被视为需要祛除的“噪声”。却失去了一面有温度的、我们看的不是事件本身，摊主是个老人，成了我视觉的胎记。但那层笼罩故事的、必然有损耗，有添加，去解读这个复杂的世界。屏幕滚着雪花点，成了视觉的乡音。那台作为“板凳”的黄皮TV，可当时不觉其病，偏见），或许也在很多人的记忆显像管里，

这大概是一种过时的、它的局限。温暖的、你的“黄”是怀旧的暖，这过程里，连雪花点的噪音也不再发出。生离死别也不那么刺心，但它在另一个意义上依然开着——在我，他头也没抬：“能啊，恰恰在于它的“存在感”。