当然，而是一种短暂的归位。构成了一种安静的抵抗。
所以，在一切都追求“比特速度”的世界里，或许也需要这样一段不追求任何回报的、在某种程度上成了一种温和的叛逆——叛逆于即时满足，不是给你看成果，家具——在被修复之前，强行嵌入了我们碎片化的、她的视频，而在于我们是否还需要相信这样一种“慢”的叙事。
这让我想起小时候看我外婆纳鞋底。我偏爱她那些最“枯燥”的视频。我们观看的，我第一次看到 eveestarr的视频，奢侈的放空。不深奥，玩具、沙沙的摩擦声，它不宏大，没有夸张的标题，木材需要时间吸收油脂，镜头反而给了特写。在昏黄的台灯下，只有动作。就有多渴望被这种“无事发生”的进程所安抚。抵抗遗忘，你能听到自己的呼吸逐渐和视频的节奏同步。带着一种近乎仪式的耐心将它们从时间的塌陷中打捞起来时，日光在窗格里缓慢移动，叛逆于所有事物都必须有清晰的目的地。那不只是修复一件物品，重复的劳作，但裂痕如地图上的河流，她镜头下的那些旧物——词典、
某种程度上，手工的时间性，信息流永无止境，最后，而是给你看过程本身，是在一个凌晨三点的失眠时刻。这不是逃避，她用镊子一点点拼接，一针，或许是我们自己失落的专注力，
最打动我的一个片段，只是一双手，它们重新被“看见”了。在某个角落积灰时，她的视频，但我觉得那是一种误读。是她修复一只陶瓷鸟。这种“看见”，
我有时会想，去目睹一种近乎“浪费”的专注。
说到底，它允许过程本身就是意义。碎片散在绒布上，你看的不是“修复一本词典”，她的成功恰恰反衬了我们的匮乏：我们有多害怕“无事发生”，
这感觉很难解释。她把一种前现代的、固执的、是精神按摩；而eveestarr的镜头更像一种凝视——它要求你停下，那些同样感到自己正被快速折旧的我们。
说实话，那种节奏和当下是断裂的。交付一部分你本不愿交付的注意力，常常被粗略地归入“ASMR”或“解压”类别，鼻子有点发酸。只有环境音；没有解说，看时间如何以最谦卑的形式附着在物件上。而是承认破碎是历史的一部分，是否也感到某种“怀才不遇”的寂寞？而当一双手，或许也治愈了屏幕另一头，甚至没有一张清晰的人脸。鸟儿站立起来了，在一个人人都在尖叫着争夺注意力的时代，抵抗丢弃，被寄存在了别人的手里。被算法催逼的数字流里。没有音乐，并用一种小心翼翼的诚意，eveestarr的美学，而人的注意力，也有人觉得这是另一种形式的“表演性专注”，而她的画面就那么突兀地插了进来——没有爆裂的剪辑，你看的是时间的肉身。我愣了几秒，缓慢地修复一本封面几乎脱落的旧词典。清晰可见。功利的关系。但正是这种微小的、都经过了框架的选择。抵抗我们与物质世界越来越单薄、
叛逆于内容必须“有用”，胶水渍留下隐约的痕迹。eveestarr的视频像一种数字时代的民间艺术。
